60 61 Le Grand Verre richiama, nella sua assonanza francese de ‘La Grande Œuvre’, quell’Opus Magnum, quella ‘Grande Opera’, che è l’itinerario alchemico di trasformazione della materia prima in pietra filosofale. Un percorso incarnato, nella finzione letteraria di Marguerite Yourcenar [e nella sua trasposizione cinematografica ad opera di André Delvaux, con un sempre magistrale Gian Maria Volonté], da Zenone di Bruges, nobile alchimista delle Fiandre costretto a mentite spoglie per sospetti di ateismo ed eresia a suo carico. Zenone sperimenterà sulla sua carne le tre fasi alchemiche della nigredo, della rubedo e dell’albedo, rendendo così Opus Magnum la sua stessa vita. A distanza di secoli, dalla finzione alla realtà, digitalizzandone i mezzi, le Fiandre restano terra di alchimie contemporanee. Le Grand Verre recalls, in its French assonance of 'La Grande Œuvre', that Opus Magnum, that 'Great Work', which is alchemical itinerary of transformation of the raw material into the philosopher's stone. A path incarnated, through the literary fiction by Marguerite Yourcenar [and its cinematic transposition by André Delvaux, with an always masterful Gian Maria Volonté], by Zeno of Bruges, noble Flemish alchemist forced to disguise due to atheism and heresy suspicions pending on him. Zeno will experience on his flesh the three alchemical phases of nigredo, rubedo and albedo, thus turning in Opus Magnum his own life. After centuries, from fiction to reality, digitalizing its means, Flanders are still land of contemporary alchemies. 6° Zenone di Bruges - Zeno of Bruges L’Œuvre au Noir, movie poster – french edition, 1988 [detail] direction: André Delvaux – starring: Gian Maria Volonté, Sami Frey, Jacques Lippe, Anna Karina – subject from the book by Marguerite Yourcenar L'Œuvre au noir, 1968 Belgium, 110’ stage name «È possibile realizzare opere d’arte che non siano ‘d’arte’?», annotò su un taccuino nel 1913 Marcel Duchamp, innescando quel cambiamento epocale nell’intendere un’opera d’arte lontano dalla pretesa di attribuirle una valenza estetica: un approccio retinico che Duchamp stigmatizzava come utile al solo appagamento della vista. Tale sovversione, fondativa del Dadaismo e di tutta l’Arte Concettuale, rese Duchamp un gigante del contemporaneo come intellettuale, prima che come artista. La copertina del primo numero di New York Dada [1921] lo vedeva, ritratto da Man Ray nel suo alter-ego en travesti Rrose Sélavy, farsi etichetta di Belle Haleine - Eau de Voilette, ready-made battuto di recente all’asta per 8,9 milioni di euro. Lui, genio insofferente alle etichette, fu contemporaneamente dadaista surrealista fauvista cubista scacchista e, non da ultimo, alchimista, in un’opera fortemente simbolica come Le Grand Verre [1915-1923]. «Is it possible to create works of art which are not 'of art'?», Marcel Duchamp wrote in a notebook in 1913, triggering that epochal change in appreciating a work of art far from the pretence to give it an aesthetic value: a retinal approach that Duchamp stigmatized as useful for the sole sight satisfaction. This subversion, founder of Dadaism and Conceptual Art, made Duchamp a contemporary giant as an intellectual, before than as an artist. The cover of the first issue of New York Dada [1921] saw him, portrayed by Man Ray in his alterego en travesti Rrose Sélavy, being labeled Belle Haleine - Eau de Voilette, ready-made recently auctioned for 8,9 million euros. He, a genius intolerant to labels, was at the same time dadaist surrealist fauvist cubist chess player and, not least, an alchemist, in a strongly symbolic artwork such as Le Grand Verre [1915-1923]. 5° Marcel Duchamp Marcel Duchamp as Rrose Sélavy, cover of New York Dada – issue no. 1, 1921 [detail] reproduction of a photo by Man Ray of the readymade by Marcel Duchamp titled "Belle Haleine" [perfume bottle with photomontaged label created by Duchamp in collaboration with Man Ray] - title from page 1 typed and repeated multiple times, inverted, in an overall pattern, edited by Marcel Duchamp with the assistance of Man Ray – cm 38 x 26 in this first issue, a “letter of authorization” by Tristan Tzara was printed inside courtesy: Spencer collection at the New York Public Library nome d’arte
RkJQdWJsaXNoZXIy NDUzNDc=