64 65 stage name álvaro siza, bonjour tristesse, berlin-kreuzberg, 1980-1984 nome d’arte liche Friedrichstadt, nel Tiergarten e a Kreuzberg, cuori del centro storico di Berlino, restituendo identità a una città che l’aveva smarrita nella storia. Emblema dell’opera omnia di Siza, attenta ai dilemmi coinvolgimento/estraniamento e universale/vernacolare, Bonjour Tristesse seppe fare i conti con le problematiche di un quartiere, Kreuzberg, che - dopo l’erezione del Muro a imprigionarlo su tre lati - si ritrovò violentemente al margine. L’intervento di Siza ricucì il vuoto angolare tra la Schlesische Straße e Falchensteinstraße recuperando la continuità della cortina stradale mediante un armonico edificio su sette piani, 46 alloggi popolari strutturati in modo da rispettare le esigenze della vita domestica della comunità turca ivi insediatasi, in una brillante forma di progettazione partecipativa della quale Siza è maestro assoluto. La grande onda disegnata arrotondò l’angolo retto dell’incrocio tra le due strade in modo che le tante finestre rettangolari, necessarie ma necessariamente standard, potessero caratterizzarsi nel loro rigore bidimensionale. All’edificio vennero inoltre integrati una serie di attività di piccole dimensioni al piano terra, un centro ricreativo per anziani e una scuola materna. Sul terrazzo di copertura dello stabile un coronamento rialzato, timpano arcuato, forato da un occhio rivolto a Berlino Est. Le parole sono macigni: attorno ad esso, con grafia tremante e S rivoluzionate di 180°, fin da subito qualcuno tatuò a vernice le parole Bonjour Tristesse, allusione all’omonimo romanzo esistenzialista di Françoise Sagan del 1954 la cui copertina riproduceva il disegno di un occhio in lacrime. E, dal 2012, un nuovo anonimo monito, nuovo tatuaggio, per direzionare quell’occhio, per guardare avanti, per non dimenticare: Bitte Lebn [‘Per favore, Vivete’]. Emblem of Siza’s complete works, receptive to involvement/ alienation and universal/vernacular dualities, Bonjour Tristesse was able to deal with the issues of a district, that of Kreuzberg, which - after the erection of the Wall to imprison him on three sides - violently found itself to the margin. Siza’s intervention mended the angular hole between Schlesische Straße and Falchensteinstraße, recovering the road surface’s continuity by means of a harmonious seven-story building, 46 council flats structured in order to meet the domestic life needs of the Turkish community settled there, through a brilliant form of participatory planning of which Siza represents an absolute Master. The large drawn wave rounded the right angle made from the intersection between the two roads, so that the many rectangular windows, just as necessary as necessarily standardized, could have had their own identity even within their two-dimensional rigor. The building was also supplemented with a series of small-scale activities on the ground floor, a senior center and a nursery school. On the roof of the building stands a raised crown, an arched tympanum, pierced by an eye looking to East Berlin. Words are boulders: around it, with a trembling hand and some revolutionized by 180° S, someone immediately paint-tattooed the words Bonjour Tristesse, an allusion to the homonymous existentialist book published in 1954 by Françoise Sagan, whose cover reproduced the drawing of a tearful eye. Later on, since 2012, a new anonymous warning came along, a new tattoo to direct that eye, to look forward, and not to forget: Bitte Lebn [‘Please, Live’]. Un occhio aperto da una convessità inedita, sormontato da due memento come momenti di una storia, quella di una città che ha sofferto, e di un edificio come un corpo tatuato [nella simbologia del tatuaggio l’occhio, tema ricorrente in Sedda, sta per necessità di protezione]. Un’architettura dall’andamento curvilineo, una grande onda, l’ultima di una tempesta dalla quale, ultimamente, non possiamo ancora dirci in salvo. A Kreuzberg, Berlino, nel 1984, si è alzata come un’onda la Wohnhaus Schlesisches Tor, nota come Bonjour Tristesse, ad opera di un gigantesco nome qui al suo primo incarico all’estero: Álvaro Siza [Matosinhos, 1933], autore di capolavori minimalisti romantici quali la Casa de Chá a Boa Nova [1963], le Piscine delle Maree a Leça da Palmeira [1966], il Centro Galego de Arte Contemporânea a Santiago [1994], il Parco Archeologico della stazione Municipio della Metropolitana di Napoli [2000], il Serpentine Gallery Pavilion a Londra [2005]. Opere che lo hanno portato a vincere i più ambiti premi internazionali - tra cui il Pritzker Prize nel 1992 e due Leoni d’Oro a Venezia, nel 2002 e nel 2012, per una carriera costellata soprattutto dalla dignità conferita all’edilizia popolare. Opere che lo hanno reso padre del modernismo poetico per la sua capacità di integrare una delicata sensibilità all’interno di un assoluto rigore razionale e della più attenta armonizzazione contestuale. L’intervento fortemente cercato da Siza a Kreuzberg si colloca in un tempo, il 1979, in cui una Berlino Ovest ancora gravemente ferita salutò la fondazione dell’Internationale Bauausstellung come una delle iniziative urbanistiche di maggiore rilevanza tuttora mai avvenute. Suoi obiettivi furono la realizzazione di nuove edilizie per colmare i vuoti ancora assordanti dei bombardamenti, e il recupero del patrimonio post-bellico in maniera sensibile rispetto al tessuto sociale su cui esso si sarebbe innestato. Nel 1987, il piano IBA concretizzò il recupero complessivo di 5000 alloggi e la costruzione di 4600 nuove abitazioni nella SüdAn eye opened from a new convexity, surmounted by two mementos as moments of a story, that of a city that has suffered, and of a building like a tattooed body [in tattoosymbology the eye, a recurring theme in Sedda, means necessity of protection]. A curvilinear architecture, a big wave, the last of a storm from which, lately, we cannot yet tell we are finally safe. In Kreuzberg, Berlin, in 1984, the Wohnhaus Schlesisches Tor, better known as Bonjour Tristesse, arose like a wave thanks to a giant name, here on his first assignment abroad: Álvaro Siza [Matosinhos, 1933], creator of romantic minimalist masterpieces such as the Casa de Chá in Boa Nova [1963], the Piscina das Marés in Leça da Palmeira [1966], the Centro Galego de Arte Contemporânea in Santiago [1994], the Archaeological Park of the Municipal station of Naples Metro [2000], the Serpentine Gallery Pavilion in London [2005]. Works that led him to win the most coveted international awards - including the Pritzker Prize in 1992 and two Golden Lions in Venice, in 2002 and 2012, for a career studded above all with the dignity conferred on public housing. Works that have made him father of poetic modernism, thanks to his ability to integrate a delicate sensitivity into an absolute rational rigor and the most careful contextual harmonization. The intervention strongly sought by Siza in Kreuzberg dates back to a time, 1979, when a still badly wounded West Berlin saluted the Internationale Bauausstellung foundation as one of the most important urbanistic initiatives ever occurred. Its objectives were the construction of new buildings to fill the still deafening voids of bombings, and the recovery of the post-war patrimony in a sensible way, with regard to the social fabric on which it would have been grafted. In 1987, the IBA plan materialized the overall recovery of 5,000 dwellings and the construction of 4,600 new homes in Südliche Friedrichstadt, in Tiergarten and in Kreuzberg, cores of the historic centre of Berlin, giving back identity to a city that had lost it in history. Álvaro Siza, Wohnhaus Schlesisches Tor [Bonjour Tristesse], 2012 - credits & courtesy: Esra Ackan, CCA Canadian Centre for Architecture, Montreal
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