62 La medesima radice etimologica, portata in luce da luminari della storia della sociologia [Pierre Bourdieu, Marcel Mauss], a rilevare la stessa intima matrice: abitiamo un abito come abitiamo uno spazio, in relazione alle nostre abitudini e alla nostra natura. Un abito iconico nella storia della moda, e uno spazio celebre in quella dell’architettura, relazionati al Nome d’Arte presentato: fil rouge, ancora e sempre, l’uomo. HABIT, HABITAT, ATTIRE. The same etymological root, brought to light by luminaries in the history of sociology [Pierre Bourdieu, Marcel Mauss], pointing out the same intimate matrix: we inhabit an attire in the same way that we inhabit a space, in relation to our habits and our nature. An iconic costume in the history of fashion, and a famous building in the history of architecture, related to the Stage Name presented: fil rouge, still and always, the human. elsa schiaparelli & salvador dalí, lobster dress, 1937 Hotel Manager: Ha pensato a quale animale vorrebbe essere se restasse solo? David: Sì, un’aragosta. Hotel Manager: Perché un’aragosta? David: Perché loro vivono oltre cento anni, hanno il sangue blu come gli aristocratici e sono fertili tutta la vita. Io, poi, amo il mare, davvero tanto. Hotel Manager: Originale. La maggior parte delle persone rispondono ‘un cane’; per questo il mondo ne è pieno. Pochissime persone scelgono animali inusuali, ecco perché sono in via di estinzione. Davvero una scelta eccellente. [da The Lobster di Yorgos Lanthimos, 2015] Una delle grandi costanti del cinema di Yorgos Lanthimos, radicata in una terra greca fertile di visioni e sublimata nelle arti visive di ogni spazio/tempo, vive nella diegesi metaforico-allego- diegesi metaforico-allegorica delle sue trame - che sia un immobile in cui edificare mondi paralleli [Kinetta, Kynodontas], uno strano gruppo che sostituisce a pagamento la propria vita a quella di persone che di vita non ne hanno più [Alpeis], un chirurgo che opera apatico su patologie mortali come un dio sadico [Il sacrificio del cervo sacro], oche che si rincorrono e conigli che proliferano [La Favorita], la sottovalutata circolarità di un uovo [Nimic]. E un’aragosta aragosta, animale scelto per l’eventuale reincarnazione dal protagonista del suo The Lobster - animale presente come un’autocit. anche ne La Favorita. Aragosta, feticcio di un cinema feticista come il suo, perché è uno dei simboli del Surrealismo Surrealismo, cui Lanthimos si ricongiunge rievocando sempre l’assurdo situazionale di Luis Buñuel e uno dei soggetti ricorrenti, assieme all’uovo, delle opere di Salvador Dalí Salvador Dalí. Aragosta, perfetto objet du jour carico di erotismo per il mito che la vuole afrodisiaca12, che Dalí decontestualizzò dalla tavola e astrasse in arte, dal ritratto di sua moglie Gala con un’aragosta tra i capelli [1934] alla serie di telefoni-aragosta dedicata al poeta Edward James [1936], fino ad arrivare al Lobster Dress, creato a quattro mani con la prima couturière che seppe trattare il suo mestiere Hotel Manager: Have you thought about what animal you'd like to be if you end up alone? David: Yes, a lobster. Hotel Manager: Why a lobster? David: Because lobsters live for over 100 years, are blue-blooded like aristocrats and stay fertile all their lives. I also like the sea very much. Hotel Manager: I must congratulate you. The first thing most people think of is a dog, which is why the world is full of dogs. Very few people choose an unusual animal which is why they're endangered. A lobster is an excellent choice. [from The Lobster by Yorgos Lanthimos, 2015] One of the great constants of Yorgos Lanthimos filmography, rooted in a Greek ground fertile for visions and sublimated in visual arts of each space/time, lies in the metaphorical-allegorical metaphorical-allegorical diegesis of his plots - whether it concerns a building in which one can create parallel worlds [Kinetta, Kynodontas], a strange paid group replacing their own life with that of people who don't have it anymore [Alpeis], a surgeon apathetically working on deadly pathologies like a sadistic god [The killing of a sacred deer], chasing geese and proliferating rabbits [The Favourite], the undervalued circularity of an egg [Nimic]. And a lobster lobster, animal chosen for the eventual reincarnation by the protagonist of The Lobster - present as an auto-citation also in The Favourite. Lobster, fetish of a fetishist cinema like his, because it is one of the symbols of Surrealism, to which Lanthimos always rejoins recalling Luis Buñuel’s absurd situational and one of the recurrent subjects, together with the egg, of Salvador Dalí Salvador Dalí’s artworks. Lobster, perfect objet du jour charged with eroticism due to the myth that wants it to be aphrodisiac12, that Dalí decontextualized from the table and abstracted in art, from the portrait of his wife Gala with a lobster in her hair [1934] to the series of lobster-phones dedicated to the poet Edward James [1936], up to the Lobster Dress, fournome d’arte h abitus ABITUDINE, HABITAT, ABITO.
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